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Il est temps pour les films à être honnête au sujet de nos relations avec nos téléphones

Malgré le fait qu’une grande partie de notre communication se passe maintenant en ligne, la TÉLÉVISION et le cinéma ont traditionnellement fait un mauvais travail de traduction de nos textes, e-mails, et les DMs à l’écran. Il y a beaucoup de bonnes raisons: texte de la communication n’a pas la inhérente drame de face-à-face de dialogue. Il date lui-même rapidement. Et, comme Tony Zhou a souligné dans sa vidéo “Un Bref coup d’Oeil à envoyer des sms et de l’Internet dans le Film” sur Vimeo, en consacrant l’écran précieux temps de dépeindre, eh bien, un autre écran, peut être contre-intuitif et coûteux. Texte basé sur des conversations sur l’écran, souvent, finissent par se sentir maladroit et artificiel, avec geriatrically grand texte pour nous permettre de lire plus d’un personnage à l’épaule, hors de la marque emoji flotter dans les airs, ou, pire que tout, les personnages qui racontent leurs textes à haute voix.

Le problème est si pressant qu’en 2016, deux de mes collègues ont fait valoir au cours de la meilleure façon de lutter contre les textos au cinéma. Jamieson Cox finalement atterri sur une simple suggestion: “Ne faites pas de vos caractères de texte, sauf si elle est une partie fondamentale de l’action.”

C’est une sage suggestion. C’est aussi une échappatoire. Les Chances sont, le plus émotionnellement beau moment de votre journée est né de correspondance en ligne: un frustrant de Mou conversation avec un collègue, l’ambiguïté d’un texte à partir d’un écrasement, un passif-agressif e-mail de votre patron. À une époque où beaucoup d’entre nous ont développé l’anxiété et réel des appels téléphoniques, choisissant d’ignorer notre texte échanges de films et de la TÉLÉVISION de plus en plus se sent comme une abdication de la responsabilité.

L’oscillation du Palais, qui a été créée au festival SXSW ce week-end passé, prend une approche différente. Le film se centre sur Eugene (joué par le réalisateur et co-scénariste Eugène Kotlyarenko) et Jane (co-scénariste Dasha Nekrasova), un couple qui décide de scinder leur appartement pour un week-end, peu de temps avant l’élection présidentielle de 2016. Chacun d’entre eux arrive à faire ce qu’ils souhaitent dans leur maison pour un jour dans un effort pour faire face à la détérioration de leur relation ou peut-être juste d’accélérer sa disparition. Fidèle à la vie, les deux personnages passent une quantité considérable de temps sur leurs téléphones: Tindering furieusement, la commande des Ubers, concoctant touchés Instagram histoires, et la prise de BuzzFeedstyle de base chienne quiz.

Kotlyarenko de la mise en scène de l’approche de ces interactions est simple: il par intermittence lops hors d’un tiers de l’écran et ce qui se passe sur Eugène et de Jeanne de téléphone. Nous voyons Eugène atelier Amadou message à mort avant de cliquer sur envoyer. Quand il voit un embarrassant blog, il fait défiler la page, puis sur le dos, puis effectue un zoom avant sur la cringiest partie. L’espace et le temps consacré à ces interactions est une rafraîchissante admission honnête qui, pour le meilleur ou pour le pire (le pire), nous passons énormément de temps sur nos téléphones. Ils nous conduit à des gens et des expériences autour de nous. Il est temps pour les réalisateurs de reconnaître que.

Le matin, après Oscillation Palaiss’premiere, j’ai parlé à Kotlyarenko au sujet de pourquoi les réalisateurs sont donc réticents à s’engager auprès de la technologie et de la façon dont nos téléphones lecteur de nos névroses.

Cette interview a été édité pour plus de clarté et de concision.

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Ainsi, le film s’ouvre sur nous par hasard le défilement à travers ce qui ressemble à un ans-longue conversation entre Eugène et de Jeanne: tout, depuis le premier texte à l’inévitable nus, la mignonne “I miss you”s tout le chemin à travers les laconique, les textes en prose qui marque la fin d’une relation. C’est un très bref pour résumer, une relation. How aimerais ça vous est venu?

J’étais debout avec l’éditeur, et il venait de le voir Sortir. Je n’avais pas encore vu, mais je savais que la prémisse: ils vont voir les parents de la fille pour la première fois. Et j’ai dit, “Qu’est l’ouverture?” Et [l’éditeur] a dit, “[C’est] juste leur conduite et c’est un peu de mauvaise humeur, et ils ont frappé un chevreuil.” Et j’ai dit, “eh Bien, c’est un peu ennuyeux.”

J’ai pensé, ça ne serait pas cool si vous pouviez voir la totalité de leur histoire jusqu’à ce point? Peut-être dans une sorte de fou time-lapse, ou vous avez pu voir de leurs conversations de texte si vous saviez ce que leur relation était le souhaitez jusqu’à ce moment crucial où il rencontre ses parents, pour la première fois… Et je l’ai dit, “eh Bien, un bon cinéaste serait probablement faire quelque chose comme ça. Dommage que nous ne pouvons pas le faire pour notre film.” Puis je suis allé à la salle de bain, et j’étais assis là, et elle était comme, bien, peut-être que nous pouvons faire pour notre film. Nous allons le faire, nous allons créer un texte de l’histoire entre ces deux personnages. Nous allons commencer le film avec que.

J’ai appelé Dasha et nous avons eu ensemble, et il nous a fallu quatre jours pour faire cette séquence se réunir avec l’ensemble de ces textes et d’autres choses. Parce que si vous allez à travers elle, image par image, tout fait sens. Il y a tout un historique de la relation. Même juste en allant de la verte textes pour le bleu de textes, c’est très intentionnel et planifié: elle a obtenu un iPhone à un certain point. Je suis très heureux que nous l’ayons fait. Et, pour l’anecdote, quand j’ai vu Sortir , j’ai pensé, “Oh, c’est un parfait séquence d’ouverture de ce film parce que c’est clairement un motif qui traverse le film.” Mais je suis content que je ne l’avais pas vu à ce moment là car il a conduit à ce qui est cool pour nous.

Il y a une réticence de la part de la TV et de cinéastes à s’engager pleinement avec la technologie de surécran à la fois dans la façon dont les personnages de communiquer, mais aussi les appareils qu’ils utilisent. Et quand les réalisateurs ne prennent de la technologie, le plus souvent, il s’agit de hors-daté et obsolètes. Pourquoi est-ce?

Dans certains de ces cinéastes de la défense », partie de cela a à voir avec combien de temps il prend de la conception d’un film à la libération. Les progrès que la technologie et nos appareils personnels entre la collecte de fonds et la sortie d’un film est réellement surprenante. Je me sentais vraiment que très intensément dans mon premier film [0s et 1s]. Il nous a fallu trois ans pour le faire, de fondamentalement 2008-2011. Quand nous avons commencé, le plus intelligent de téléphone était un BlackBerry, et par le temps que nous avons fait, il y avait des iPhones et Androids et de la merde. Elle a affecté le film. Dans le film, le personnage principal perd son ordinateur. Et, en 2011, 2012, lorsque le film a joué dans quelques cinémas il était comme, “Bon, eh bien, vous avez perdu votre ordinateur, mais au moins, vous avez encore votre smartphone.”

Beaucoup de mes cinéastes préférés ignorer la technologie et de faire volontairement des morceaux de période, de sorte qu’ils n’ont pas à gérer aujourd’hui. Ou peut-être qu’ils se sentent comme ils sont traiter avec aujourd’hui plus allégorique ou symbolique. Je pense à des gens comme [Paul Thomas] Anderson. Il est l’un des plus grands cinéastes, et vous ne verrez jamais toute sorte de téléphone [dans ses films]. Sa dernière tentative de téléphones a été Punch Drunk Love, et il est tout au sujet de téléphone fixe, de sexe, qui est si différente de cet âge de la pornographie sur l’internet et les filles de came et d’autres choses.

Mais alors il y a des gens comme Brian De Palma, qui a fait un grand film » la Passion dans laquelle il y a de passionnant éléments générés par e-mail et webcam, bizarre surveillance des cames et des trucs. Il s’agit du genre de réalisateur, vous êtes, mais je pense que la plupart des réalisateurs ont trop peur ou trop paresseux pour comprendre comment faire du sens.

Il y a une séquence dans l’Oscillation Palais où Eugene est l’Amadou de messagerie avec une allumette, et il se transforme en un névrosé frénésie quand la femme qu’il a bavarder avec ne répond pas assez rapidement. C’est un exemple extrême, mais les névroses, nous avons développé autour de textos sont très réel. Il’s bizarre que tant de cinéastes décider d’ignorer thà une partie de nos vies.

Pour sûr. [Avec la messagerie texte], vous pouvez passer par beaucoup de grands comptes des femmes qui ont vécu le vitriol et le complète egomaniacal la stupidité des hommes qui ne peuvent pas attendre et d’en assumer la pire des choses. Et ce n’est pas sur la femme, bien sûr, il est sur la soif de l’homme. Mais d’une autre façon, c’est aussi sur la technologie. Il met en place un monde d’attentes et d’une toute nouvelle façon d’interagir c’est totalement biaisée de notre évolution émotionnelle, en tant qu’êtres humains.

Nous ne sommes pas programmés pour la gratification instantanée de tous les temps, mais maintenant nous sommes offerts. Et maintenant que nous sommes habitués à cela, [chaque fois qu’une situation] à l’occasion s’écarte de cette attente… il crée un sérieux disjonction dans son état émotionnel et psychologique. Et c’est là que vous obtenez beaucoup de gens en le feuilletant, et d’entrer dans des guerres de flamme, et de l’écriture et de dire toutes sortes de choses qu’ils ne diraient jamais dans la vraie vie. Je suis sûr que beaucoup des gens plus intelligents que moi ont écrit de longs pense pièces sur ce genre de choses — la mentalité qui est créée par la communication sur internet. Je pensais que c’était important de le mettre dans un film.

L’Oscillation Du Palais.

Je me demande si cette recherche constante pour la stimulation et la satisfaction peut doom nos relations , et si c’est ce qui pèse sur les personnages de votre film.

Les gens de leurs relations avec leurs téléphones sont potentiellement les plus fortes relations [ils] ont dans leur vie — même si elles ont de bonnes relations. À quelle fréquence allez-vous à dîner, et voir des couples assis en face de l’autre sur leurs téléphones tout le temps? Il arrive effroyablement beaucoup. Je le vois tout le temps. Si ou pas c’est pourquoi [Jeanne et Eugène] relation ne fonctionne pas, je ne sais pas. Je vais laisser ça pour les téléspectateurs.

Après la projection de la nuit dernière, j’ai eu beaucoup de gens viennent me voir pour me dire que c’était vraiment le déclenchement. Les gens ont été de penser à leurs relations ou leurs relations passées — des femmes, des hommes, des personnes âgées, des personnes plus jeunes. Ils ont tous dit des choses semblables à moi. C’était drôle, et puis c’était vraiment triste. Vous ne pouvez pas aider mais de réfléchir à votre propre situation. C’est une des questions que le film pose: qu’advient-il des relations de maintenant? Comment le fait d’avoir des Mèches autour de [affectent]? Ou d’avoir Snapchat? Comment être en mesure de texte de toute personne au hasard, à tout moment, une incidence sur votre relation avec la fidélité et la monogamie ou de l’amour ou de la longévité?

Je me demande si c’est une série de questions, c’est vraiment pertinente que pour les gens de notre génération. Nous sommes tous les deux dans nos début des années 30, et nous sommes une partie de ce pont génération qui se souvient d’une pré-internet de l’âge , mais se sent aussi à l’aise dans l’ère du numérique. Je me demande si cela nous rend particulièrement vulnérables à la nostalgie pour les moins connectés ère de quelqu’un dans leurs années de l’adolescence maintenant.

C’est juste un point et une question juste. Je pense, et espère, qu’ils vont s’occuper plus que jamais, honnêtement. Oui, je suis dans cette génération de transition, cette sorte de pont génération. Je pense que c’est une sorte de chance parce que je me souviens de ce que c’était comme avant et je peux très organique de ramasser tous les nouveaux développements qui se produisent dans la technologie, pour l’instant du moins. Et probablement pendant les 10 à 15 prochaines années avant j’ai aussi devenir un dinosaure. Mais je me souviens de ce qu’il utilisé pour être comme.

Je ne pense que les gens qui sont au nombre de 17 ans, qui sont de 23 ans, connaissent les mêmes anxiétés, je suis en train de vivre. Je ne pense pas que le fait d’avoir eu la pré-millénaire, ou la pré-expérience du smartphone qui signifie que vous êtes le seul qui a de l’anxiété de ces choses… je pense que les gens qui ont 10 ans de moins que moi que cette merde est dans la merde. Ce n’est pas une façon naturelle de vivre: sur votre téléphone tout le temps, la projection d’une certaine image qui peut ou ne peut pas être vous, en permanence négocier la façon dont les gens pensent de vous, de communiquer tous les temps. C’est épuisant. C’est épuisant.

J’ai une théorie que la médiane de mortalité par âge va probablement aller en bas de 10 ans. C’est moi, cockamamy Eugene, mais nous sommes très drainant nos esprits et épuisante nous-mêmes en permanence de s’inquiéter et de l’investir et de faire cette merde tout le temps. Les yeux, en pensant à vous-même dans cette étrange projetée. C’est tordu pourri. C’est une dépendance. Je n’essaie pas d’obtenir polémique parce qu’il y a beaucoup de choses à ce sujet, et c’est notre vie maintenant — ce qui est le point de le détester? Mais il est nuisible à notre psyché et notre santé. C’est peut-être vieux fogey de la merde et peut-être que je suis déjà hors de propos, mais je ne le pense pas. Je pense que les adolescents ont à traiter avec elle, et beaucoup d’anxiété est exacerbée par les médias sociaux et leurs téléphones.

Il se sent vraiment épuisant, garder sur toutes nos plateformes de médias sociaux, nos projections de nous-mêmes.

C’est une roue de hamster, vraiment. Il y a un Sisyphe de la qualité. La seconde vous vous sentez un peu de réussite, sur le haut de la colline, ce genre de rouleaux de retour vers le bas. C’est une entorse à la réalité, mais c’est la réalité que nous avons fait pour nous-mêmes. Alors… rock ’n roll!

About the author

Cyriac

Je suis Zeh Cyriac , fondateur et chef de la direction de la société informatique DROP Corporation Inc. et blogueur indépendant aux États-Unis, avec une passion pour l'Entrepreneuriat en ligne, le marketing de contenu et toutes les choses qui tournent au tour du digital et ’informatique .

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